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耶利內克的劇本，從文體上很難下定義，作家在文體之間遊刃，許多劇本完全可以作為散文來讀，人物極少，大段的對白，每個人物似乎都在“自說自話”，有的全劇就是一個人的獨白。如果說一部分劇本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戲劇》（B urgtheater，1985），《疾病，又名現代婦女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），還是傳統意義上的戲劇，有場景，場次，人物，對白，等等，那麼，其他一些劇本則完全可以被視為“為舞臺寫的散文”。《雲團·家鄉》（W olken.Heim，1988），是將赫爾德林、克萊斯特、費希特、黑格爾、海德格爾等人的語錄和恐怖組織紅色旅囚犯的書信糅為一體。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，無疑就是海德格爾和漢娜。阿倫特，他們之間的對話正是作家本人對奧地利乃至歐洲的政治現實給予的回答。《死亡與少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同時期寫的五個單獨的作品，分別以幾個女性形象為主人公（白雪公主、睡美人、羅莎蒙德、傑基。肯尼迪，美國女詩人普拉斯和德國女詩人巴赫曼），展示了這些由男性的視角創造出來的悲劇女性及其她們不可能由“王子”解救的命運。
劇中人物很少，幾乎全是大段的獨白或對白，似乎更適合閱讀而不是上演。作家本人對自己的劇本也曾經說過：“臺詞是為劇場考慮的，但並不是為了一場舞臺演出。人物們其實自己已經在充分表現。”她還說，“我並不追求有缺陷和弱點的被弄掉了棱角的人物，我追求的是論戰和強烈的反差，這是一種木刻技術。我用斧子劈進去，為的是讓那些我的人物進去的地方不再長出草來。”
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